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重旧佳节倍思亲

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发表于 2020-10-24 08:38:47 手机发帖 | 显示全部楼层 |阅读模式

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        岁岁重阳,今又重阳。农历九月初九为重阳节。古人奇数为阳数。九不仅是阳数,而且是最大的阳数,九月九日乃是最大的双阳重迭,所以将这一天定为美好的节日重阳。正因为如此,才有王维的“独在异乡为异客,
每逢佳节倍思亲”的妙句。
      王维的《九月九日忆山中兄弟》情真意切,令人感动,而李清照的《醉花阴》更把一个少妇独守空房孤寂凄苦的心境抒写得淋漓尽致,感人肺腑,令人唏嘘。

         醉花阴  
         李清照

      薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。         东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。  
【注释】  
     瑞脑:即龙脑,香料名。  
     金兽:刻有兽形的铜香炉。  
     东篱:引用陶渊明《饮酒》(其五):“采菊东篱下,悠然见南山。”  
     暗香:指菊花淡雅的香气。  
     帘卷西风:西风吹卷门帘的倒装。西风,这里指秋风。
【今译】  
     薄雾浓云遮蔽了漫长的白昼,我的心里充满忧愁;刻有兽形的铜炉里,香料已渐渐燃到尽头。又是一年一度的重阳佳节,夜半时分,纱窗玉枕,凉气阵阵将棉被浸透。  黄昏后独自一人在东篱下自斟自饮,淡淡的菊花香气充满衣袖。莫要说此情此景不令人凄然神伤,当秋风吹卷门帘的时候,突然发现,屋里的人比外面的黄菊花更加消瘦。  
【赏析】
      这首词写词人在重阳佳节独守空闺,思念丈夫的孤寂愁绪。上片写由白天到夜晚的心境,下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。
      词作有如下特点。
      一、情景交融。词作既抒情又写景,景因情而灵动,情因景而深沉,相辅相成,相得益彰。薄雾浓云愁永昼。独守空房,无趣,无聊,无奈,度日如年,愁苦不堪,再加上薄雾浓云,阴暗昏沉,心里就更加难受了。这天上的薄雾浓云,又何尝不是词人心中萦绕不去的愁云?瑞脑消金兽。整天无人理睬,无人交谈,呆呆地看着瑞脑在香炉里慢慢燃尽,既孤独又无聊,日子真是难熬。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。每逢佳节陪思亲,可重阳佳节,亲人不在。纱橱挡不住寒气,玉枕不能给予温暖,只身一人辗转难眠,何等凄凉。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。陶渊明采菊东篱下,悠闲自在,而自己却愁绪萦怀。暗香盈袖独徘徊,良辰美景谁与共?一个人赏菊,不但没有兴致,反而更添惆怅。帘卷西风,人比黄花瘦。西风卷起帘子,看着菊花单枝兀立,弱不禁风的样子,自然想到自己可能比它还要憔悴消瘦。忧愁、孤独已渐成感伤和痛苦了。
      二、结构新奇。词的上片叙写从白天到晚上的情景,而下片却折转回去,叙写下午黄昏的事情。看起来有些奇特,其实是词人的匠心独运。从情感线索看,这样处理能形成一个由浅入深,由弱变强的上升趋势。白天感到孤独,夜晚的感受是冷清,而下午黄昏时分,面对菊花,心中涌起的是难言的伤感和苦痛。如果按正常顺序叙写,感情发展的脉络就不好理解了。从结构的布局看,上片由白天跳到夜晚略过了黄昏一段,下片补出,既不缺损,又不重复,无懈可击。再从语言的角度说,这儿的“黄昏”究竟是当天的黄昏,还是往后的黄昏,也很难说。三五天,十天半月,一年半载后的黄昏也可以说得过去。而这样更能表明女词人孤苦凄凉的境况确实值得同情。
     三、妙用修辞。东篱把酒黄昏后。东篱实际指的是菊园,因为陶渊明有诗云:“采菊东篱下,悠然见南山。”菊花生长在东篱下,以处所代替本体。不过这个“处所”并非词人园中的某个实际的地方,而是诗中描写的一处景致,必须通过诗句才能联想到菊花,并由菊花想到菊园。这样使词文在平实中显出蕴藉,而又能将陶渊明的超然物外,悠闲自得与自己的愁苦难解暗中对照,将愁苦凸显得更加撩动人心。人比黄花瘦。这是一个强比喻,在显现人与黄花有相似特征的基础上,强调其差异,黄菊花看起来已经消瘦不堪了,可孤独的人儿比它还要憔悴消瘦。思念损身,孤独损身,冷清损身,焉得不瘦?真是衣带渐宽终不悔,为夫消得人憔悴。人是消瘦了,思念还得继续,爱情还得坚守。痛苦但厮守着。   
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